Më 8 janar, mbështetësit e ish-presidentit Jair Bolsonaro kaluan barrikadat e policisë dhe sulmuan Pallatin Presidencial të Brazilit, Kongresin dhe Gjykatën Supreme në kryeqytetin Brasília, duke vandalizuar ndërtesa dhe duke shkatërruar vepra arti të çmuara nga artistë të njohur brazilianë si Emiliano Di Cavalcanti. Ngjarja pati shumë jehonë të sulmit në Kapitolin e SHBA-së, të ngritur nga mbështetësit e ish-presidentit Donald Trump në Uashington, DC, më 6 janar 2021. Në të dyja rastet, një tranzicion paqësor i pushtetit nga një udhëheqës i zgjedhur në mënyrë demokratike në tjetrin u ndërpre nga një refuzim nominalisht populist i rezultateve të zgjedhjeve.
Të dyja përpjekjet dështuan dhe në Brazil, ndryshe nga DC, asnjë vdekje nuk iu atribuua drejtpërdrejt veprimeve të rebelëve. Dikush mund të vlerësojë zbutjen relative të sulmeve braziliane për mungesën e Bolsonaro, i cili ishte larguar për në Florida edhe para kalimit zyrtar të pushtetit te pasuesi i tij, Luiz Inácio Lula da Silva, më 1 janar. Në të kundërt, Trump ishte ende presidenti i ulur kur ai drejtoi një tubim në buzë të National Mall dhe inkurajoi mbështetësit e tij të marshonin drejt Kapitolit.
Ekziston edhe një faktor tjetër që i dallon këto dy ngjarje: skenat e tyre në mënyrë dramatike të ndryshme urbane.
Në DC, 6 janari pa turma që rrethuan një ikonë neoklasike të demokracisë amerikane që daton në shekullin e 18-të. Kampusi qeveritar i Brasília-s, përkundrazi, është një krijim modernist që u hap në vitin 1960. Dhe shkalla dhe dizajni i tij mund të kenë luajtur një rol në formësimin e ngjarjeve të ditës.
Vini re, për shembull, se si të dy grupet e protestuesve fillimisht duhej të kalonin një hapësirë të gjatë me bar për të arritur në fokusin e zemërimit të tyre. Por ndryshe nga Qendra Kombëtare në Uashington, i ashtuquajturi Bosht Monumental i Brasília-s, ose Eixo Monumental, nuk është një rrugë turistike e kalueshme, e mbushur me muze pa pagesë. Në vend të kësaj, është një peizazh i botës tjetër me tokë të kuqe, bar të hapur dhe rrugë të mëdha, një peizazh kundër këmbësorëve që shihet më së miri nga ajri. Kaq të mëdha janë zbrazëtitë e saj saqë shkalla e madhe e hapësirës mund të ketë ndihmuar në zbutjen e energjive të turmave.
Ashtu si Distrikti i Kolumbisë, Brasília është një qytet i shpikur, një kryeqytet kombëtar, vendndodhja e të cilit u zgjodh si një kompromis gjeografik. Në zëvendësimin e kryeqytetit të mëparshëm të Rio de Zhaneiros, selia e re e qeverisë do të projektonte fuqinë politike kombëtare në brendësinë relativisht të papopulluar të kombit. E projektuar nga planifikuesi urban Lúcio Costa dhe arkitekti Oscar Niemeyer dhe i kryesuar nga Presidenti Juscelino Kubitschek, Brasília është organizuar rreth boshtit të madh Monumental, i cili përmban ndërtesa qeveritare, të ndarë nga krahët për strehim dhe shërbime. Plani pilot i Costa-s për Brasília-n e shënoi formën e qytetit si “gjest primar i vetë kryqit” mbi peizazhin, duke iu referuar vendbanimit kolonial të Brazilit, teknologjisë moderne të aeroplanit dhe simbolikës së një zogu në fluturim.
Që në fillim, ndërtuesit e Brasília-s e përfytyruan qytetin si një projekt utopik. Në Planin e tij Pilot të vitit 1956 për Brazilian, Costa shkroi se qyteti i ri nuk duhet të shërbejë vetëm si urbane, por si civitas, duke evokuar dallimin romak midis qytetit si vendbanim fizik dhe qytetit si seli e qytetërimit. Costa organizoi superblloqe të mëdha banimi (superquadras) në kuadrate që ai shpresonte se do të “neutralizonin” diferencimin social. Në vitin 1956, katër vjet përpara se qyteti të inaugurohej zyrtarisht, gazetari brazilian Henrique Pongetti shpalli se Brasília do të ishte “prototipi për qytetet e së nesërmes…. Njerëzit do të vijnë nga i gjithë Brazili për të parë se si duhet të mblidhemi dhe të jetojmë së bashku si njerëz të epokës atomike.”
Ndërkohë, kthesat fantastike të betonit të ndërtesave Niemeyer si Katedralja e Brasília-s dhe Pallati Planalto dhanë një vizion fotogjenik të një kryeqyteti ultramodern. Izolimi i ndërtesave nga Niemeyer si forma skulpturore të vendosura brenda hapësirës së zbrazët, vuri në dukje antropologu James Holston, lartëson në mënyrë delikate të përditshmen dhe promovon në mënyrë implicite idetë e Kostës për një qytet pa klasa. Në “Qyteti modernist: një kritikë antropologjike e Brasília”, Holston argumenton se përmasat madhështore dhe hapësirat e hapura të superquadras monumentalizojnë përvojën e qytetarit mesatar dhe se prirjet socialiste të Niemeyer mund të shihen në këtë tjetërsim: “Ka pas poezisë së Niemeyer loja arkitekturore synon të shokojë në një moment të ri social dhe psikologjik.”
Më shumë se 60 vjet më vonë, mangësitë e botës reale të Brasília-s janë të njohura: Popullsia e saj ishte shumë më e madhe se çfarë imagjinonin projektuesit e saj, me shumicën e banorëve që jetonin në zhvillimet satelitore që shtrihen larg nga distrikti qendror i planifikuar i Kostës. Shumë politikanë udhëtojnë me avion, duke e bërë qytetin më shumë një vend simbolik sesa një vend ku gjenden tubime politikanësh. Presidenti Lula nuk ishte në Brasília në kohën e trazirave, as ligjvënësit e Kongresit Kombëtar të Brazilit, i cili është në pushim: Protestuesit sulmuan kryesisht ndërtesa boshe.
Dizajni i këtyre strukturave duket se ka ndihmuar në frenimin e përpjekjeve të tyre, pasi format e pastra të betonit të Niemeyer, kthesat verticinoze dhe kolonat e pilotit shumë të rënda refuzojnë ndërhyrjen njerëzore. Ndryshe nga format komplekse të Kapitolit të SHBA-së, fasadat e Niemeyer ofrojnë mure të zbrazëta prej betoni dhe xhami – shumë prej të cilave protestuesit i thyen menjëherë. Lehtësia e hyrjes mund të ketë heshtur energjitë e sulmuesve; me pak objektiva njerëzorë për protestën e tyre, ata u përpunuan pa qëllim. Ndërsa pamjet nga DC më 6 janar treguan trupa që ngjiteshin mbi njëri-tjetrin në mënyrë që të kapnin dorezat arkitektonike ose të grumbulloheshin me furi në hyrjet e ngushta për të hyrë me forcë në ndërtesë, protestuesit brazilianë u rreshtuan përgjatë rampës së Niemeyer duke u ngjitur në çatinë e ndërtesës së Kongresit Brazilian. . Ata mund të kenë bërtitur dhe bërtitur, por duhet t’i binden logjikës hapësinore të faqes. Format e Brasília-s drejtojnë lëvizjen masive në mënyra që nuk e bëjnë ndërtesat neoklasike të DC.
Brasília nuk është gjithashtu e huaj për shfaqje të tilla: Në vitet e fundit, Boshti Monumental ka shërbyer si një sfond spektakolar për infermierët që protestojnë kundër reagimit të Bolsonaro ndaj Covid-it dhe grupeve indigjene që kërkojnë mbrojtje të vazhdueshme të tokës. Në të njëjtën kohë, përmasat e tij mund ta bëjnë veprimin politik çuditërisht inerte. “Transparenca e hapësirave të hapura të [Brazilisë]» kufizoi mbledhjet politike, shpjegon historiani Kristi M. Wilson, veçanërisht gjatë periudhës 21-vjeçare të diktaturës ushtarake, kur «hapësira e madhe e Brazilias e bëri të vështirë organizimin.”
Historia braziliane ka shembuj të shumtë të tentativave për grusht shteti, duke përfshirë një seri mini-rebelimesh në fillim të shekullit të 20-të dhe përpjekjet e komunistëve dhe partisë integraliste fashiste përgjatë viteve 1930. Në atë epokë, arkitektura dhe dhuna politike ishin gjithashtu të ndërthurura. Në krye të Revoltës Konstitucionaliste të vitit 1932 kundër shtetit në São Paulo, arkitekti Flávio de Carvalho paraqiti një dizajn provokues për një seli të mbrojtur të qeverisë. Siç e përshkruaj në librin tim, Carvalho hodhi poshtë stilin mbizotërues neoklasik të favorizuar për ndërtesat qeveritare në favor të një plani modernist për një objekt të militarizuar të mbushur me platforma uljeje për avionë luftarakë, topa kundërajror dhe prozhektorë. Duke propozuar transformimin e një selie qeveritare në një kështjellë futuriste, Carvalho ofroi një pamje parodike të ndjeshmërisë së shtetit ndaj politikës populiste.
Propozimi i Carvalhos u refuzua, por u diskutua shumë në media në atë kohë: duke e quajtur atë “fisnik dhe monumental”, shkrimtari brazilian Mario de Andrade pa në dizajn format ultramoderne të fabrikës dhe favelës, si dhe pallatet koloniale të Brazilit. Po kështu, vetë Brasília është parë si një version i zhveshur i arkitekturës baroke të Brazilit në një shkallë monumentale, ku ndarjet klasore braziliane (të ilustruara nga rezidenca dhe favela) janë shembur në forma moderniste.
Ndërsa puna e Niemeyer shpesh është përshtatur në terma të kthesave joshëse, ka një cilësi tjetërsuese për vizionin e tij për të ardhmen në Brasília, siç e ka përshkruar historiani i arkitekturës Richard J. Williams. Tani ajo e ardhme ka ardhur dhe ajo cilësi tjetërsuese mund të ketë ndihmuar për të shpëtuar ditën.
- LIVE/ Protesta e opozitës, Berisha dhe tubuesit nga Kryeministra shkojnë drejt Policisë së Shtetit. Hidhen molotovë - 28/02/2026
- EMRAT/ 7 ndryshime drastike në qeveri, ikën Balluku! Rama bën gati kabinetin e ri, kush janë ministrat e propozuar - 26/02/2026
- KE propozon hapjen e negociatave për zerimin e tarifave shtesë të roaming mes BE-së dhe vendeve të Ballkanit Perëndimor - 26/02/2026